Damien Hirst’s Art Market
Journal Name:
- Atatürk Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi
Key Words:
Keywords (Original Language):
Author Name | University of Author | Faculty of Author |
---|---|---|
Abstract (2. Language):
In the neo-liberal economies, the biggest profits are not in the industry but
obtained from services, information - processing and financial sectors. In the 1980s when
globalization reflected dominion in business, as the banks and investment approach to
this sector of collectors, art as a commodity product is strengthened to gain dimension.
Mutual influence is clearly seen in the process, underlining that the identity of the art
market trader helped interesting personalities to come to the forefront. Damien Hirst, had
the aura by the sponsors, detect money where to meet the art, and he becomes one of the
traders who managed to play a game of investing. The reasons of risky fluctuations in the
art market that Hirst causes put forward a contradiction on the real value of art work.
Bookmark/Search this post with
Abstract (Original Language):
Neo-liberal ekonomilerde, büyük kârlar artık sanayide değil, hizmet, bilgi – işlem
ve finans sektörlerinde elde edilmeye başlandı. Küreselleşme faktörünün egemenliğini
arttırdığı 1980’lerde bankaların ve koleksiyonerlerin bu sektöre yatırım amaçlı bakması,
sanat ürününün meta olarak boyut kazanmasını güçlendirdi. Yatırım etkisinin açıkça
görüldüğü süreç, sanat piyasasında tüccar kimliğinin altını çizen kişiliklerin ilginç
biçimde ön plana çıkmasına yardımcı oldu. Sponsorlar aracılığıyla aurasını oluşturan
Damien Hirst, sanatın parayla buluştuğu yeri iyi tespit eden sanatçı tüccarlardan biri
olmayı oynadığı yatırım oyunuyla başarmıştır. Ancak Hirst’ün Sanat marketinde riskli
dalgalanmalara neden olması sanat eserinin gerçek değeri konusunda bir çelişkiyi de
öne çıkarır.
FULL TEXT (PDF):
- 3